1、着眼于写,区分于描。写的线条是一种手眼结合的线条状态,藏巧于拙。过多流畅的惯性用线,重复切线描摹线条有背线套路感觉,缺乏观察和感受性。
2、观察习惯的建立,对造型的理解,对线条表现力的认识与运用。如转折处用线慢而沉,线形偏“方”,造型着手刻画的点和留在画面的线,动作的捕捉与夸张,动作的生动性认识等。
3、注意基本形、团块性单元形之间的异同如老年人的两个眼睛,附近肌肉皮肤松弛,特征明确,刻画的量很大。可以把这两个眼睛当作两个团块性单元形,两个眼睛及眼窝眉毛眼袋是一个整体轮廓,对比两边大小形状各有不同,刻画方式和内容有差别对比,但整体的透视角度和串联衔接关系还是整体的。
4、一个区域线条的主次从属关系如膝盖处,有两条处在膝关节弯曲处,有几条是表达髌骨起伏,膝关节弯曲处的线条就可以作为主要线条角色,而相对结构比较含蓄的髌骨处线条就是弱化附属角色。
5、把更多作画时间留给线把主要的刻画形式和力度美感表现寄托在线条的理解和运用上,避免大量涂抹,追求线的清晰、准确,表现好体积、美感以及线与线的关系和节奏。
6、另外的东西不是问题,留下的都是自己追求的
7、对称形找到不一样,不对称形找关联。
8、笔连意连,笔不连意连。
9、线的穿插叠加阻挡弧向。
10、卡两头空中间如大腿的膝盖和腹股沟主要刻画,中间位置是相对弱刻画。
11、有“坎”的意识做体积坎就是形体的结构线高点,或者说是明暗交界线。